インターバルがわかったら
前回こちらで、音楽理論の基礎となるインターバルのお話をしました。
インターバルがわかることで、トライアドや和音の話に進むことができます。
引き続き、お勉強していきましょう。
トライアド
Root（根音【こんおん】と呼びます）の上に3rd音と5th音を積み重ねたコード（和音）をトライアドといいます。
トライアドは組み合わせにより４種類存在します。
Major Triad（長三和音）
例） C
ギターなどの和音楽器でコード弾きする際に、まず最初に覚えるコードですね。
ギターですと、その他にGやEが多く、Fでつまづくなんていいますよね。
minor Triad（短三和音）
例） Cm
マイナートライアドも頻出するコードですね。
上記のメジャーとこのマイナーを組み合わせれば曲の伴奏はなんとかできます。
augmented Triad（増三和音）
例） Caug
diminished Triad（減三和音）
例） Cdim
※単独で使うことはほとんどありません。
KeyがCの場合、このように短三和音以降は臨時記号がつく形になります。
ちなみに＃や♭が複数になった場合、どちらが左でなければならないといったルールは厳密には定められていません。
４和音
トライアドに7th音を積み重ねたコードを7thコードといいます。
7thコードは組み合わせによってMajor系とminor系の２種類に分類されます。
Major Triadに7th（または6th）音を加えたコード
Major 7th Chord
例） CM7, C△7
ギターの教則本などでは、オシャレなコードと言われるメジャーセブンス。
ドに対してシの音も使っており、半音でぶつかってますが、オクターブが離れているのでオッケーらしいです。
Dominant 7th Chord
例） C7
こちらも歌本などでは頻出のコードですね。
不安定コードの代名詞で、このセブンスが感動を左右させるとも言われています。
Major 6th Chord
例） C6
minor Triadに7th（または6th）音を加えたコード
minor Major 7th Chord
例） CmM7
minor 7th Chord
例） Cm7
マイナーセブンは暗いながらもオシャレさを感じます。
Cm7はルートを変えるだけで、E♭と同じコードトーンとなるので、代理コードとしてもよく出てきます。
minor 6th Chord
例） Cm6
その他のコード
minor 7th flatted 5th Chord
例） Cm7♭5, Cm7-5,Cø
※ハーフディミニッシュとも呼びます。
これ結構使います。
というのも後に学ぶダイアトニックコードでもあり、ドミナントの代理でもあるためです。
diminished 7th Chord
例） Cdim7, Cº7
これもよく使われます。
例えば、F-G-Em-Amという進行があったなら、F-G-G#dim7-Amとしてルート音を上昇のみにさせたりすると、Am時にセブンスとは違う解決感があります。
Dominant 7th sharped 5th Chord
例） C7aug, C7+5
※図は♭6thですが正確には＃5thで記載します。
このコードは通常、その前後のコードのつながりをよくするために用いられることが多く、
単独で使用されることは少ないです。
Dominant 7th flatted 5th Chord
例） C7♭5, C7-5
※トライアドではないところに注目してください。
※図は#11th,#6thですが、正しくは♭5th,♭7thで記載します。
こちらも、その前後のコードのつながりをよくするために用いられることが多く、
単独で使用されることは少ないです。
suspended 4th Chord
例） Csus4
※明るさを左右する３度の音がありません。
サスフォーと読みます。
これもよく使いますね。ありがちですが、曲の終わりなんかにCsus4-Cなんてよくやりますよね。
Dominant 7th suspended 4th Chord
例） C7sus4
※明るさを左右する３度の音がありません。
